Пол МакДонах начал фотографировать с той же целью, с которой художник обычно делает быстрый карандашный набросок, – чтобы позже изобразить сюжет на холсте. Но занятие живописью само собой отодвинулось на другой план, поскольку уже с первых снимков он понял, как трудно было бы представить в замкнутом студийном пространстве такое разнообразие ситуаций и образов. МакДонаху раскрылся громадный потенциал фотографии в вопросе представления реальности и он полностью занялся съёмкой.
Пол МакДонах родился в Портсмуте, штат Нью-Йорк, в 1941 году. После окончания средней школы переехал в Бостон, где изучал живопись в Школе искусств и дизайна Новой Англии. В 1967 году переехал в Нью-Йорк, и остался в нём на следующие сорок лет. МакДонаха потрясла энергия бесконечного движения и дух города. Здесь он познакомился с уже известным на тот момент фотографом Гарри Винограндом, и бесповоротно увлёкся съёмкой.
В космополитичном Нью-Йорке фотографу нравилось ловить уникальные моменты и странности города, умудряясь сочетать в едином кадре публичное и частное. Люди, живущие в бетонных джунглях, вечно куда-то спешат, движение на улицах не замирает. Среди обыкновенно выглядящих прохожих попадаются персонажи весьма незаурядные. Ощущение того, что прямо сейчас в одном из уголков города наверняка происходит нечто, достойное быть запечатлённым, всегда подталкивало МакДонаха выходить с фотокамерой.
«Именно огромное количество людей превращало улицы в уникальное зрелище. Существовало так много возможностей; приходилось лишь постоянно быть начеку и верить, что что-то произойдёт», – вспоминает фотограф. Случались большие разочарования, когда из целой плёнки он отбирал всего 1-2 удачных кадра. Но их сменял неожиданный восторг от обнаружения в некоторых снимках деталей, которые усиливали сюжет, например, в снимке «Слепой, старушка и кришнаит».
Слепой, старушка и кришнаит, Нью-Йорк, 1972.
«Я не придал большого значения неоновому свету над головой кришнаита в правом углу кадра. Моё внимание привлекло зарождающееся чувство драмы, разворачивающейся между фигурами. Тем не менее, на напечатанной фотографии я заметил, что свет похож на ореол, который, казалось, соответствовал молитвенно сложенным рукам. Этот визуальный сюрприз усилил фотографию», – рассказывает МакДонах.
В начале карьеры работы фотографа не снискали должного внимания за исключением трёх изображений, выкупленных в 1973 году Нью-Йоркским музеем современного искусства. Его первую монографию «Пол МакДонах: Нью-Йоркские фотографии 1968-1978» («Paul McDonough: New York Photographs 1968-1978») выпустили лишь в ноябре 2010 года. В нашей подборке фотографии Пола МакДонаха, сделанные с конца 1960-х годов до начала 1980-х.
Священник в очках, Нью-Йорк, 1970.
Римский зал в Метрополитен-музее, Нью-Йорк, 1973.
Пара с ребёнком в Центральном парке, 1978.
Кафе «Центральный парк», 1973.
Пара и статуя пилигрима, 1973.
Театральный район, Лондон, 1980.
Финансовый район, Лондон, 1980.
На экскурсионном катере, 1973.
Подростки на скалах, 1980.
Трейлерный парк, Калифорния, 1977.
Прокат роликовых коньков, 1978.
Шоу талантов, Сиракьюс (Сиракузы), штат Нью-Йорк, 1982.
Пруд в Центральном парке, 1973.
Центральный парк, Нью-Йорк, 1972.
Центральный парк, Нью-Йорк, 1971.
Беременная женщина, Нью-Йорк, 1969.
В Центральном парке, 1969.
Нью-Йорк, 1969.
Весна, Центральный парк, Нью-Йорк, 1972.
Центральный парк, Нью-Йорк, 1969.
Подростки с кошкой, Нью-Йорк, 1969.
Нью-Йорк, 1970.
Нью-Йорк, 1968.
Нью-Йорк, 1968.
Бизнесмены, Нью-Йорк, 1970.
Деловые люди смотрят на парад, 1975.